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中国戏曲大全:晋剧音频
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晋剧,也被称为山西梆子,是中国北方的一个重要戏剧剧种,具有独特的艺术风格和浓郁的地方特色。它起源于山西中部,如汾阳、孝义、祁县、太谷及太原等地,因此也被称为“中路戏”。晋剧的旋律婉转、流畅,曲调优美、圆润、亲切,同时道白清晰,具有晋中地区浓厚的乡土气息。
晋剧不仅是山西省“四大梆子”剧种之一,而且在2006年5月20日,经中华人民共和国国务院批准,它还被列入第一批国家级非物质文化遗产名录,编号为Ⅳ-18。这一地位不仅证明了晋剧的艺术价值,还体现了它在中华传统文化中的重要地位。
在剧种的发展史上,晋剧的形成与蒲州梆子的流入以及祁太秧歌、晋中民间曲调的融合密不可分。在晋商和当地文人的推动下,这些元素相互结合,逐渐形成了我们今天所熟知的晋剧。随着时间的推移,晋剧在晋中、晋北以及内蒙古、河北、陕北的部分地区广泛传播,成为了深受人们喜爱的艺术形式。
晋剧的传统剧目丰富多样,经常上演的剧目就有两百多出,如《渭水河》、《打金枝》等,这些剧目不仅展示了晋剧的艺术魅力,也传承了深厚的历史文化内涵。
总的来说,晋剧作为一种独特的艺术形式,凭借其优美的旋律、圆润的曲调以及深厚的历史文化底蕴,深受人们的喜爱和尊重。无论是在山西还是在更广泛的地区,晋剧都以其独特的魅力为中华传统文化增添了丰富而宝贵的色彩。
山西是中国戏曲艺术的发祥地之一,出现于明代的蒲州梆子逐步发展成为如今的山西的四大剧种:蒲剧、晋剧、北路梆子和上党梆子。
晋剧,中国地方戏曲,山西四大梆子剧种之一,又名山西梆子,中国传统戏曲。因产生于山西省中部,故又称中路梆子,也称为“中戏”,主要流行于我国山西省中、北部及陕西北部、内蒙古和河北省的部分地区,大致上是晋语的并州片,吕梁片,张呼片地区以及大包片,五台片的部分地区。
发展过程中吸收晋中地区民歌、秧歌等民间艺术韵调,风格特具。
有上路调和下路调之分,上路调为北路梆子,下路调为中路梆子。民国以后中路梆子兴盛,遂以山西梆子专指中路梆子,建国后则称晋剧。清末民初的近百年间是晋剧的发展高峰时期,当时班社众多,人才辈出,尤其是以丁果仙为代表的第一代女演员出现之后,晋剧艺术提升到了一个新的阶段。
晋剧保留了蒲州梆子慷慨激昂的艺术特色,同时形成婉转细腻的抒情风格。
中路梆子的起源应在清代咸丰年间 。道光初年,被当时称作山西梆子的蒲州梆子再度复兴,所谓:"道光皇帝登龙廷,山西梆子又时兴",蒲梆北上,来到了晋中、太原一带演出,不仅轰动了太原,而且也震撼了北京,这也正迎合了中路地区崛起的一批富商大贾们的娱乐要求,于是他们就以承包形式,邀请蒲梆班社在中路演出,这就是中路富商承办戏班的开始,但剧种仍为蒲剧。其代表班有平遥县的万和班、小平遥班,及介休县的吉庆班等。
咸丰初年,蒲梆开始冷落下来,致使中路地区出现了一个戏剧活动相对空缺的时期,这对酷爱着戏的中路群众,尤其是富商们来说倍感失望,于是少数人便开始邀请赋闲文人、票友以及秧歌、皮影艺人等,组织研讨班子,拟创立自己的剧种。到了咸丰中后期,经过众多班子的努力研讨,终于在继承蒲梆音韵和锣鼓经点的基础上,结合中路秧歌等的唱腔特点,初步形成了中路梆子的雏形班社,并开始试点演出。其中具有代表性的有榆次黑店班和祁县三庆班,参加艺人,除了滞留的蒲梆艺人、秧歌及皮影艺人外,还有吹鼓手、店员、矿工、票友。
同治初年,山西社会秩序好转。
新型中路梆子的出现,也受到了更多富商财主们的青睐。于是先后成立了上、下聚梨园班、四喜班、四兴班、四庆班等班社,在演出实践中,互相学习,不断改进,使唱腔及文武场面日趋完善;又学习外地剧种管理班社的经验,使戏班逐步走向了正规化。戏班人员,除文武场保留中路籍艺人外,其他演员大都以高薪从蒲州聘来,所以民间有:"祁太镏子,蒲州丸子"的谚语。戏班不属商业性质,盈亏全由班主自负。只是每到一处,将木制的、标有某某县某某财主所承戏班名称的虎牌立在前台,以示夸耀,还要在后台粉壁墙上题笔留名。这些舞台题笔内容广泛,成为今天研究晋剧发展史的金石之证。
随着中路梆子的日益定型,引起了中小财主和中等商人的成班兴趣。他们也从蒲州请来艺人或招来儿童,成立科班。至同治末年,中路梆子班社已在山西中路、以至北路少数州县初具规模。艺人的精湛表演,给观众留下了深刻的印象,如今晋中仍有"四喜班,是好戏,秃红、吐丑、盖陕西。人参娃娃、大嘴丑,后边跟的一杆旗。 "等戏谚流传。
在发展过程中,晋剧保留了蒲州梆子慷慨激昂的艺术特色,同时形成婉转细腻的抒情风格。
晋剧的特点是旋律婉转、流畅、曲调优美、圆润、亲切、道白清晰,具有晋中地区浓郁的乡土气息和自己独特风格。
晋剧的表现技巧也多姿多态,难度也较大,如翎子功、帽翅功、椅子功、鞭子功、梢子功、耍茶碗、耍头巾、甩辫子等都很有特色。
晋剧的唱腔结构属于板腔体,分为三类:"乱弹"、"腔儿"、"曲子"。"乱弹"是晋剧的主要唱控,共有七种板式:平板、夹板、二性、流水、介板、滚白、导板。"腔儿"是指晋剧中的各种花腔,一般不单独使用,而是依附在各种板式的"乱弹"中。"腔儿"有"五花腔"、"三花腔"、"走马腔"、"二指腔"、"十三咳"、"四不象"、"导板腔"等。"曲子"是指所唱的昆曲和地方小曲。晋剧的这种唱腔和表演不仅具有梆子腔的激越、粗犷的一般特点,而且具有比较圆润和工细的独特风格。因而,既能表现慷慨激昂的历史故事,也能表现优美健康的民间生活。这种粗犷与细腻巧妙结合的艺术形式,是晋剧赢得众多观众喜爱最直接的因素。
晋剧十分注意运用二人以上的对唱、轮唱手段发挥其唱腔的艺术特色。如《忠报国》,通过大花脸、须生正旦的轮唱,追述以往故事,交流当前感情。轮唱中多用适于叙事的二性板,旋律舒展。《走雪山》中是以老生与青衣的对唱,来表现曹府遭祸后,老家人保姑娘仓皇逃难的故事。先以介板对唱,表现主仆脱离虎口时的狼狈状态;继以二性轮唱,追叙受迫害的经过,男声方落,女声又起,交替歌唱,别有韵味。
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002-未知-晋剧.mp3
003-梁祝-晋剧.mp3
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005-晋剧 打金枝.mp3
006-晋剧.mp3
007-晋剧 芦花.mp3
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009-空城计 晋剧.mp3
010-晋剧 空城计.mp3
011-辕门斩子 晋剧.mp3
012-见皇姑 选段 晋剧 秦香莲.mp3
013-原唱 晋剧.mp3
014-晋剧 下河东 选段 张鸣琴.mp3
015-打金枝 晋剧 全本 上 王爱爱.mp3
016-晋剧 空城计 丁果仙.mp3
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018-晋剧 打金枝 田桂兰 一.mp3
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020-晋剧 芦花 张鸣琴 儿跪倒 张鸣琴.mp3
021-晋剧 十五贯 选段 张鸣琴.mp3
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024-晋剧 走山 片段 王爱爱.mp3
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027-晋剧 杨八姐游春 我要上一两星星二两月.mp3
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038-晋剧 三上轿 哭灵.mp3
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350晋剧《打金枝》孤坐江山非容易.mp3
351晋剧《打金枝》上前来急忙将皇兄搀起.mp3
352晋剧《打神告庙》西风起.mp3
353晋剧《大登殿》龙凤阁里把衣换.mp3
354晋剧《杜十娘》三更三点夜静更深.mp3
355晋剧《断桥》小青妹且慢举 李萍.mp3
356晋剧《蝴蝶杯》江夏县站在公堂上.mp3
357晋剧《花子拾金》那一天我去到.mp3
358晋剧《教子》叫三娘你.mp3
359晋剧《教子》老薛宝 刘建平.mp3
360晋剧《空城计》猛想起在卧龙.mp3
361晋剧《空城计》正在堞楼观山景.mp3
362晋剧《卖画劈门》恨胡贼 白茂林.mp3
363晋剧《卖苗郎》老公跌息怒 李萍.mp3
364晋剧《秦香莲》包明公再莫要.mp3
365晋剧《清风亭》十三年含辛茹苦 靳宝雄.mp3
366晋剧《生死牌》更鼓声以敲响.mp3
367晋剧《收姜维》四千岁你莫要 孙红丽.mp3
368晋剧《算粮》王宝钏离寒窑.mp3
369晋剧《算粮》在寒窑扮作小军摸样.mp3
370晋剧《算粮》在酒席宴前 张芙蓉.mp3
371晋剧《孙安动本》挥毫落纸山河颤.mp3
372晋剧《辕门斩子》八千岁进账来.mp3
373晋剧《辕门斩子》并非是.mp3
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2026-2-4 15:09:05浏览量:2标签: 戏曲 晋剧
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